{"id":9900,"date":"2024-07-20T13:07:51","date_gmt":"2024-07-20T13:07:51","guid":{"rendered":"https:\/\/entrenotasyacordes.com\/?p=9900"},"modified":"2024-07-20T13:07:52","modified_gmt":"2024-07-20T13:07:52","slug":"roberto-goyeneche-las-grabaciones-de-1967-a-1985-ya-disponibles-en-plataformas-digitales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/entrenotasyacordes.com\/?p=9900","title":{"rendered":"ROBERTO GOYENECHE: LAS GRABACIONES DE 1967 A 1985 YA DISPONIBLES EN PLATAFORMAS DIGITALES"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n
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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

19 \u00c1LBUMES<\/strong>
YA DISPONIBLES<\/strong>
EN PLATAFORMAS DIGITALES<\/strong>

Sony Music anuncia la publicaci\u00f3n en Plataformas Digitales de las grabaciones del gran \u201cPolaco\u201d en un per\u00edodo clave: entre 1967 y 1985.
Por primera vez, estar\u00e1n con la tapa original de cada disco y el mismo orden de los temas<\/em>.
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Entre el cantor de la t\u00edpica de An\u00edbal Troilo que no quer\u00eda lanzarse como solista y el int\u00e9rprete audaz que graba con una orquesta de m\u00e1s de 40 m\u00fasicos dirigida por Carlos Franzetti, transcurren veinte a\u00f1os. Son mucho m\u00e1s que un interregno sensible al almanaque tanguero: es el instante en el que Roberto Goyeneche deja de ser una figura indiscutida del g\u00e9nero para perfilarse en algo todav\u00eda m\u00e1s poderoso. Un cantor \u00fanico, extra\u00f1amente adorado por las nuevas generaciones: el Polaco se dej\u00f3 arropar por un p\u00fablico joven que lo tom\u00f3 como fetiche, como el veh\u00edculo de una autenticidad que tal vez el rock hab\u00eda perdido en el camino. Vio en su cuerpo cascoteado los contornos de un artista m\u00e1s cercano a Tom Waits que a Ra\u00fal Ber\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Es tambi\u00e9n el momento hist\u00f3rico en el que se proyecta como cantor solista en su punto justo, equidistante entre la marcaci\u00f3n r\u00edtmica del baile y la conversi\u00f3n en el diseur <\/em>fatigado del final. Y es, a su vez, la etapa de la invenci\u00f3n: sin alejarse nunca del tango, funda una matriz en la que cabe la tradici\u00f3n y la modernidad, Troilo y Piazzolla, Manzi y Exp\u00f3sito, el modelo gardeliano y la influencia del \u201cPaya\u201d D\u00edaz, la entonaci\u00f3n, la sobriedad y la sensibilidad de un fraseo abismal. Hasta se dijo, casi con af\u00e1n literario, que sab\u00eda cantar cada punto y coma. La observaci\u00f3n tiene asidero: se percibe en su abordaje interpretativo una alta valoraci\u00f3n de la l\u00edrica y un manejo extraordinario de los criterios dram\u00e1ticos de cada pieza. En ese sentido, se entiende la sinton\u00eda afectiva con Troilo. M\u00e1s all\u00e1 de las correr\u00edas nocturnas que dejaron un tendal de an\u00e9cdotas variopintas, compart\u00edan el placer por la canci\u00f3n, por el buen texto, por la melod\u00eda.

Esta colecci\u00f3n digital presenta diecinueve discos de larga duraci\u00f3n que Goyeneche grab\u00f3 para RCA Victor, impulsado por el productor Aquiles Giacometti, en la etapa fundamental que comprende de 1967 a 1985. Recuperados cronol\u00f3gicamente, se publican por primera vez en las plataformas tal cual salieron, sin artificios ni bonus track, con la tapa original y el mismo orden de los temas.<\/p>\n\n\n\n

A partir de 1967, reci\u00e9n convertido en solista, Goyeneche graba una serie de discos que marcan una declaraci\u00f3n de principios: rubrican su filiaci\u00f3n troileana, una escuela estil\u00edstica a la que nunca deja de pertenecer. Incursiona como cantor invitado de la orquesta en el LP conceptual \u201cNuestro Buenos Aires\u201d (1968), con obras nuevas de Armando Pontier y del poeta uruguayo Federico Silva y arreglos del propio Pontier. Y tambi\u00e9n lo har\u00e1 en \u201c\u00bfTe acord\u00e1s…Polaco?\u201d (1971), una obra integral \u2013y complementaria del disco anterior\u2013 en la que el cantor y el director vuelven a jugar fuerte: esta vez, graban tangos tradicionales que la orquesta ya hab\u00eda canonizado junto a Edmundo Rivero (\u201cSur\u201d), a Francisco Fiorentino (\u201cBarrio de tango\u201d y \u201cToda mi vida\u201d), y a Floreal Ruiz (\u201cCoraz\u00f3n de papel\u201d), con un resultado formidable.<\/p>\n\n\n\n

Pero adem\u00e1s Goyeneche construir\u00e1 su propia catedral solista junto a miembros de la orquesta de Troilo. A finales de los a\u00f1os 60, graba una trilog\u00eda de discos junto a la t\u00edpica dirigida por Ernesto Baffa y Osvaldo Berlingieri, que va sembrando el camino de creaciones propias (\u201cMar\u00eda\u201d, \u201cDesencuentro\u201d, \u201cEl \u00faltimo caf\u00e9\u201d). Como un dato sintom\u00e1tico que refleja su crecimiento art\u00edstico y comercial, el primer volumen se titula \u201cTres para el tango\u201d y el \u00faltimo \u201cRoberto Goyeneche con Baffa-Berlingieri\u201d. En cierta forma, estas grabaciones no solo clausuran el delicado equilibrio entre director y cantor, sino que abren una etapa en la que se afianza como cantor solista a punto caramelo, entre un manejo de las pausas con un sentido teatral y un fraseo inigualable. En esta transici\u00f3n, tambi\u00e9n va a ser fundamental Ra\u00fal Garello, bandoneonista de la orquesta de Troilo, quien se ocupa de los arreglos, y que pasar\u00e1 a dirigir la Orquesta T\u00edpica Porte\u00f1a, ensamble creado para las grabaciones de estudio y clave para el cantor en la d\u00e9cada de 1970.<\/p>\n\n\n\n

Hay otro elemento determinante que lo coloca en un lugar \u00fanico: su visi\u00f3n art\u00edstica. Con un olfato natural para detectar el clima de \u00e9poca, Goyeneche se corre del pensamiento generalizado del medio. En plena \u201cguerra del cerdo\u201d entre j\u00f3venes y viejos, elogia a Los Beatles y defiende a capa y espada la revoluci\u00f3n piazzolliana. Mucho m\u00e1s que eso: en 1969, define a \u201cBalada para un loco\u201d como un \u201ctangazo\u201d y lo graba en un simple junto a \u201cChiquil\u00edn de Bach\u00edn\u201d, en una uni\u00f3n art\u00edstica con Piazzolla que revalidar\u00e1 a\u00f1os despu\u00e9s con un ciclo de conciertos y un disco en vivo.<\/p>\n\n\n\n

En lo po\u00e9tico, tiene posturas an\u00e1logas: sin dejar de cantar a los letristas tradicionales, se transforma en el int\u00e9rprete de las formas surrealistas de Homero Exp\u00f3sito, cuya obra parece escrita para \u00e9l. Junto a la orquesta de Atilio Stampone, les da los contornos definitivos a obras como \u201cMaquillaje\u201d y \u201cAfiches\u201d, que hab\u00edan sido grabadas a\u00f1os antes sin repercusi\u00f3n, y deja una versi\u00f3n antol\u00f3gica de \u201cNaranjo en flor\u201d. Lo de Stampone es mucho m\u00e1s que el puente musical entre poeta y cantor: en tres \u00e1lbumes, el pianista y director tambi\u00e9n se luce y hace lucir con arreglos de avanzada en tangos tradicionales.<\/p>\n\n\n\n

A comienzos de la d\u00e9cada de 1980, ya refugiado en la expresividad de su fraseo, Goyeneche registra \u00e1lbumes que funcionan como espejo de su popularidad en aumento: uno, \u201cReuni\u00f3n de maestros\u201d, junto al Sexteto Tango \u2013un ensamble de notables, escindido de la orquesta de Osvaldo Pugliese\u2013 y otro, \u201cEl Polaco por dentro\u201d, con una orquesta de m\u00fasicos del Teatro Col\u00f3n dirigida por Carlos Franzetti e invitados. Una producci\u00f3n que fue pr\u00e1cticamente un crossover <\/em>, con un repertorio ecl\u00e9ctico (de \u201cComo la cigarra\u201d y \u201cGracias a la vida\u201d a \u201cVolver\u201d y \u201cCambalache\u201d) y arreglos del propio director, que gener\u00f3 no pocas pol\u00e9micas en el mundillo tanguero, poco habituado a este tipo de propuestas, y que el cantor defendi\u00f3 con u\u00f1as y dientes: lo calificaba como uno de los mejores de su trayectoria.<\/p>\n\n\n\n

Este ordenamiento tiene la pretensi\u00f3n de ser una muesca imprescindible en la obra integral y ostenta la virtud de mostrar una generosa panor\u00e1mica del Polaco en estado de gracia. El men\u00fa de grabaciones dimensiona su estatura art\u00edstica, antes de la construcci\u00f3n de la mitolog\u00eda. Se trata de la leyenda antes de la leyenda. O para decirlo de otra manera: la pureza de un canto \u00fanico. Lo que se escucha en estos discos es una verdad art\u00edstica.<\/p>\n\n\n

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